Rock al Parque 2015: cuando el metal oscuro, la cumbia y el discurso de paz convivieron en un mismo parque

Pasada la resaca del aniversario número 20, la edición de 2015 tenía el reto de no quedarse sin gas. Del 15 al 17 de agosto, más de 350.000 personas volvieron a llenar el Parque Simón Bolívar y La Media Torta. Bajo la administración de la Bogotá Humana, la gestión de Idartes y el ojo curatorial de Chucky García, el festival dispuso de un presupuesto cercano a los 7.800 millones de pesos y 74 bandas en tarima para demostrar algo que en la capital ya se daba por sentado: que en el césped del parque la gente aprende a convivir sin importar de dónde venga.

En pleno contexto de las negociaciones de paz en La Habana, la organización le apostó al concepto de "Cultura de Paz". Lejos de quedarse en un lema institucional para la foto, la Secretaría de Gobierno aplicó dinámicas que venían funcionando con las barras futboleras (como el programa Goles y Territorios en Paz) y el resultado habló por sí solo: tres días masivos sin una sola riña reportada. La imagen oficial de ese año —aquel afiche con un titán vistiendo chaqueta de cuero— resumía bien esa idea de guardián protector de las distintas tribus urbanas.

Tres días de matices y saldar deudas

Aunque la nómina de artistas provocó discusiones por la repetición de algunas bandas locales o por si los nombres internacionales estaban vigentes o no, la organización defendió la idea de traer grupos masivos a los que el público no podía acceder por los precios de la empresa privada.

• Sábado de metal y cumbia: La jornada de apertura tuvo un contraste interesante. Mientras La Media Torta vibraba con la cumbia rebajada del mexicano Celso Piña, en el Simón Bolívar el metal mandó la parada. Tras el paso de agrupaciones nacionales como Mortuorum y Sagros, los argentinos de Malón encendieron la plaza antes del plato fuerte: la presentación de los polacos Behemoth. Con Adam "Nergal" Darski al frente, la banda ofreció un show teatral, denso y oscuro que quedó como uno de los puntos más altos del fin de semana.
• Domingo de choque de estilos: El segundo día juntó géneros sin el menor pudor. Sonaron el psychobilly de los daneses Nekromantix, el sonido industrial de Atari Teenage Riot y el nu-metal de los estadounidenses P.O.D. En paralelo, el Escenario Eco se convirtió en una pista de baile con el cierre de Bostich+Fussible de Nortec Collective.
• Lunes de regreso y fiesta: El cierre reunió la propuesta melancólica de los españoles Vetusta Morla, el show de los locales Diamante Eléctrico (que ese mismo año ganaron el Latin Grammy), y la descarga de Sum 41 con el regreso de Deryck Whibley a los escenarios tras superar serios problemas de salud. El remate final estuvo a cargo de Café Tacvba, poniendo a cantar a una multitud entera.

El turismo y la memoria desde abajo

Las mediciones del Instituto Distrital de Turismo (IDT) mostraron que el 87% de los asistentes eran residentes de Bogotá y el 13% restante llegó de afuera. Lo que llamó la atención fue el comportamiento del turista internacional, que extendió su estadía en la capital a un promedio de doce noches, dándole un respiro a los hoteles, restaurantes y negocios culturales de la ciudad.

Por otro lado, el cubrimiento del evento dejó ver un cambio de época en los medios. Mientras las grandes cadenas radiales comerciales usaron sus cuentas para hacer autopromoción corporativa, la memoria real del festival quedó registrada en publicaciones independientes y digitales como Colectivo Sonoro, Bacánika, Factor Metal o Rugidos Disidentes. Con crónicas a pie de barro, fotos sin filtro y relatos directos de la gente aguantando la lluvia, fueron esos espacios los que contaron lo que de verdad pasó en el parque.

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